Libération de Paris Champs Elysée 1944

Le 25 août 1944, au matin, le groupement Billotte rentra dans Paris, où il fit sa jonction, à 14h30, au rond-point des Champs-Élysées, avec le groupement Langlade.

Libération de Paris

« Il est plus souhaitable que la division mentionnée (la Deuxième Division Blindée) ci-dessus se compose de personnel blanc », écrivait en janvier 1944 dans une note « confidentielle » le chef d’Etat major d’Eisenhower, Walter Bedell Smith. « Ceci désignerait la Deuxième Division Blindée, qui ne compte qu’un quart de soldats indigènes, comme la seule formation française opérationnellement disponible pouvant être rendue cent pour cent blanche. »

A la requête française, le général britannique Frederick Morgan répondait en s’adressant au Commandement allié : «  Il est regrettable que la seule formation Française 100% blanche soit une division blindée au Maroc (Deuxième Division Blindée). Toute autre division française est blanche à environ 40%. J’ai dit au colonel de Chevene que ses chances d’obtenir ce qu’il souhaite seront grandement améliorées s’il arrivait à fournir une division d’infanterie blanche. »

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Les tragédiennes de l'opéra (2011)

L’exposition “Les tragédiennes de l’opéra” organisée par l’Opéra national de Paris et la Bibliothèque nationale de France (Bibliothèque-Musée de l’Opéra) évoque quelques grandes figures liées au Palais Garnier du 7 juin au 25 septembre 2011, au travers de photographies, maquettes de costumes, objets, bijoux et documents rares.

A l’origine, pour les Romains, puis pour les Italiens, la ‘Diva’ est une déesse. A l’aube du XIXe siècle, elle a les traits d’une cantatrice. La cantatrice Maria Malibran est sans doute l’une des plus célèbres chanteuses de l’histoire de l’opéra. Sa rencontre se fait à l’Opéra le 14 janvier 1828, mais c’est au Théâtre-Italien qu’elle décide de faire carrière, en multipliant les rôles, dont celui de Desdemona, dans l’Otello de Rossini. Elle devient rapidement l’idole du Théâtre-Italien, dans une période d’âge d’or du chant lyrique à Paris.

L’ exposition évoque quelques grandes cantatrices dont l’histoire est liée à celle du Palais Garnier de 1875 à 1939 parmi lesquelles Rose Caron (créatrice des oeuvres de Reyer, la Sieglinde de La Walkyrie ou de la Desdémone d’Othello), Gabrielle Krauss (créatrice des derniers ouvrages de Gounod), Sybil Sanderson (muse de Massenet pour Thaïs 1894), Lucienne Bréval, modèle de la chanteuse noble. Dans les premières années du siècle, la modernité y entre grâce à des tempéraments de feu comme la finlandaise Aino Ackté, Emma Calvé, Mary Garden, sulfureuse Salomé ou encore Lina Cavalieri.

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THAIS de Jules Massenet

Thais“, opéra de Jules Massenet (1907).

Massenet - La méditation de Thaïs

Thaïs est à l’origine un roman d’Anatole France mis en musique par Jules Massenet. La première a eu lieu à l’Opéra de Paris en 1894. L’opéra se développe en 3 actes structurés en 6 scènes. Au IVe siècle, en Egypte, Athanaël, retiré parmi un groupe de moines dans le désert a une vision : il doit sauver l’âme de la belle courtisane Thaïs, prêtresse de Venus et la ramener à Dieu. La pécheresse entre au monastère et sauve son âme, tandis que son sauveur dont les motifs n’ont pas la pureté qu’il prétendait, éprouve les tourments de l’amour charnel, et sombre dans le désespoir.

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Lina CAVALIERI dans le rôle de THAÏS

La soprano Lina Cavalieri, dans le rôle de Thaïs, chante Mari, Mari (1910).

La méditation de Thaïs

Lina Cavalieri

Paphnuce aimait d’amour Thaïs,
Fille de joie d’Alexandrie,
Menant la vie gâtée d’actrice,
Dont tous les hommes sont épris

Fille de joie d’Alexandrie,
De mœurs légères et débauchées
Dont tous les hommes sont épris.
Elle sombre dans le péché.

De moeurs légères et débauchées,
Paphnuce redoute le drame.
Elle sombre dans le péché
Il tente de sauver son âme.

Paphnuce redoute le drame.
Lui parle alors de repentir
Il tente de sauver son âme.
Il lui faudra se convertir.

Lui parle alors de repentir,
En se retirant au couvent
Il lui faudra se convertir.
Thaïs abjure sa vie d’antan.

En se retirant au couvent,
Après longues méditations,
Thaïs abjure sa vie d’antan
Mais se consume de passion.

Après longues méditations
Le moine essaie de l’oublier
Mais se consume de passion
Pour la femme qu’il a aimée

Le moine essaie de l’oublier.
Enfin un jour il se décide.
Pour la femme qu’il a aimée
Il quittera sa thébaïde.

Enfin un jour il se décide.
Il perdra la foi sans remords
Il quittera sa thébaïde,
Ne rencontrera que la mort.

Il perdra la foi sans remords.
Hélas que de mauvais auspices,
Ne rencontrera que la mort.
Paphnuce aimait d’amour Thaïs.

Inspiré par le roman historique d’Anatole France (1890)
Mis en musique par Jules Massenet (1894)

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Catalogue de l’exposition

Tragédiennes

Commissariat : Christophe Ghristi, Opéra national de Paris / Pierre Vidal, Bibliothèque-musée de l’Opéra / Mathias Auclair, Bibliothèque-musée de l’Opéra.

« Les Tragédiennes de l’Opéra »
Sous la direction de Christophe Ghristi
Textes de Mathias Auclair, Rémy Campos, Christophe Ghristi, Elizabeth Giuliani, José Pons, André Tubeuf et Pierre Vidal
Editions Albin Michel – 49 €

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Les tragédiennes de l’opéra (1875-1939) is a post from: Netlex Focus

Leviathan, Anish, Kapoor, Monumenta, 2011

Leviathan Anish Kapoor - intérieur

Leviathan Anish Kapoor - intérieur

Leviathan – Anish Kapoor au Grand Palais (Paris) is a post from: Netlex Focus